【抛砖引玉】资料：中国绘本才刚开始——以创作者的眼光看中国绘本原创现状与未来

　

熊磊 儿童文学作家，2002年《最后一个灵魂》获冰心小说大奖，2004年《小鼹鼠的土豆》获第六届全国优秀儿童文学奖

中国绘本才刚开始

中国绘本的原创，早在三四年前就开始了。熊亮的《小石狮》2005年就在台湾出版(注：熊磊熊亮是兄弟俩)，得了当年中国时报开卷最佳童书奖，版权已售英文、法文、日文、西班牙文、韩文等多个国家。到去年周翔《荷花镇》出版，大家都觉得是中国原创开始起来了。其实不是的，出版方一个是台湾的和英，一个是日本白杨社的普普兰，大陆的出版社还没有进入原创绘本的出版。

这次明天出版社的7本绘本，算是大陆出版社第一次进入出版原创绘本的标志作品。

我们谈原创绘本，就不能不提编辑的作用，没有编辑的配合，就不可能做出好的绘本来。

中国现在已经有了不错原创绘本的画家和作家，但是还没有做原创绘本的出版社和编辑。

原创绘本的将来

原创绘本的将来如何，我也经常问自己这个问题。中国原创绘本的将来，是像日本欧美一样，人才辈出，或者像台湾那样，寂寞萧条。

研究台湾的原创绘本，我们可以得到一些启发。台湾无论在绘本研究和推广上都不输日本，读者也培养了一大批，只是原创精品的数量和日本相差甚远。中国最终会成为一个绘本的消费国，还是一个绘本文化的输出国，我知道很多朋友是比较悲观的，我自己属于乐观派，觉得将来中国绘本一定会成为世界绘本中最瞩目的一派。

我们为什么做中国文化的普及工作

我们目前的绘本作品，都是在介绍中国文化。这样的工作不是为了去建高楼，而是在广打地基。

出版有中国特色的绘本，不是一句口号，而是一个行动。为了做出有中国文化和美学的绘本，我们研究了壁画、剪纸、木雕、泥塑、花、版画、皮影、京剧脸谱、年画、水墨等传统艺术的艺术特点。

这次出版12本绘本，其中《京剧猫》就是把京剧脸谱和猫本身花纹的一种结合，《灶王爷》是版画的尝试，《骄傲的泥将军》是泥塑，今天时间太短，就不一一介绍了。今年《超级宝宝》绘本上的新作，我们推出两本有关剪纸的。我们在中国绘本的创作中尝试了很多种可能，其实不管成功失败，我觉得都可以抛砖引玉，给大家一点启发。

在讲一个小故事，我们每次故事好了，熊亮都会讲给他的女儿听，这次的新故事是讲新年纸马的故事，故事的开头说，大雪封了山，车子都开不了，小女孩在奶奶家的窗口等，她在等谁呢？她女儿马上说：“在等圣诞老人。”其实是等爸爸妈妈。

如何给孩子介绍中国文化，是我们这几年来一直在研究的课题。民族身份的缺失，对国家感情的缺失，对中国文化的陌生，对节日和传说的淡忘，这个现状在成人社会很常见。同样，我的孩子三岁，对圣诞节要比春节熟悉。

我们希望这个课题，能够将一个美丽的、睿智的、勤劳的、情感深厚的中国，传递给我们的下一代。

这就回到上面这个问题，现在不是去比我们的绘本好还是日本、欧洲的绘本好的时候。而是扎扎实实地去做好打地基的工作，地基打得越好，今后的大楼才可能越高。

绘本的重要性

绘本只是儿童文学的一个种类，为什么现在会被提到一个很重要的位置。我们知道，当一个国外的文化机构来看中国的儿童出版物的质量，他们没法看长篇的儿童文学，也很难看中篇或短篇。绘本在各个国家的儿童出版物之间，是一个国际通用的语言，每个国家和民族在儿童读物上成绩，外人一目了然。

打个不恰当的比喻，曹文轩老师的小说很优秀，但是在交流的时候，对方需要花半年翻译他的作品，再认真读一个月来可以发言。看绘本，十分钟就可以谈长论短了。

各位媒体的朋友，吃完晚饭化十分钟看完作品就可以在报纸和期刊上，发表不同的看法。一个作品很容易引发不同意见，《小石狮》在台湾，就有人喜欢得要命，也有人使劲批评。

因为易于判断和评价，绘本也常常会被作为评判各个国家儿童读物质量的主要评判读物。