《父亲和女儿》有一种渴望，静水深流，却全然渗透在我们的生命中

父女行车，穿彼大泽。

高坝之上，依依别孺。

孤帆远引，遽失我父。

徘徊终日，幻海难徂。

 

日月周行。父何不反？

韶华如夏，儿女成行。

生年有穷，云发如霜。

愿归父怀，何年能尝。

 

                         ——小转铃

 

作者介绍

迈克尔•杜多克•德威特（Michael Dudok de Wit），1953年出生于荷兰，著名漫画家、插画家、动画导演。他起初在瑞士学习版画，后定居英国伦敦，开始为电视、电影和广告制作动画并屡获奖项。1994年创作的动画短片《和尚与飞鱼》使他获得奥斯卡最佳动画短片提名、法国凯撒奖、欧洲金动画奖等众多奖项。2001年又凭借《父与女》荣获奥斯卡最佳动画短片奖、英国电影学院奖和法国昂西国际动画节评委会大奖等多项大奖。绘本《父亲和女儿》即改编自这部动画。迈克尔对东方的书法和水墨画十分欣赏，其作品深受中国和日本艺术影响，水墨的使用成为其标志性风格。

 

致中国的读者朋友们（节选）

迈克尔•杜多克•德威特

《父亲和女儿》这本书能在中国出版，我很高兴也倍感荣幸。多年来我深受中国美术和诗学影响，从中汲取了不少灵感，比如对四季和自然的细腻感知、对静止瞬间的体悟，尤其在视觉艺术方面，中国水墨画简约至极的线条风格，以及周围留白空间所散发出的生命力，都令我倾心不已。

有关这部作品，我很愿意和中国的读者朋友们分享一些创作体会。在酝酿故事主题之初，我自问最想表现的是什么，很快就有了答案：渴望，深沉的、绵延不绝的渴望。虽然渴望是一种痛苦的情感，但在我看来，它又是极其美丽的。然后我想到可以用女儿思念离去的父亲这样一个故事，来表现这种渴望。虽然用儿子对父母的思念也可以，但我隐约觉得有关女儿的构想更加动人。

…… 

 

趁生命还在

杨 政

      这本书，在它还没有中文版本时，我就已经看过了。我看到的，是获得2001年奥斯卡最佳动画短片奖的同名动画。当第一段画面出现在眼前，当孩子久久望着天边的晚霞，我的泪，就禁止不住了。

      我相信，每一个看懂这部作品的人，曾经被亲情包裹的人，都会被它击中。看完，我做出了辞职回家的决定。

      我最初看到这部动画，那是2010年初。当时，我因为两地分居，不能每天都看到女儿。而女儿，几乎是每一天，都会在电话里和我说：爸爸，你什么时候回来呀，我想你想的不得了啦！或许，是女儿最能激起父亲的柔情，听到女儿稚嫩的声音，我的心，总是一阵一阵地痛。不得不说，父亲和女儿的分离，是当时最让我牵挂和揪心的一件事情。

       那一天，那一刻，动画里那个等爸爸回来的女孩，仿佛就是我的女孩……只是，作品中女孩的爸爸已经永远地走远了，而我还在……

       那天，我一遍一遍地看影片，犹如现在一遍一遍地看绘本，徘徊在画面中，任泪水充盈眼眶。

       2010年秋，我的一个好朋友患了癌症。她没有孩子，每天辗转于各个医院之间。见到我，她说：“你多好啊，有儿有女，多多地拿出时间，陪伴他们吧……”2011年2月，我去医院看她，那是我最后一次看到她，报告她我已经辞职了。她回答：“如果是我，也会这样做。可惜，不知道老天还会再给我多少时间，让我还可以看到白发的父母……”

      《父亲与女儿》这本书，让我们手抚淡淡的水墨晕染纸张，感受画面那淡淡的忧伤——有些温热、有些凄凉。区区30几个画面，就让人体味到了生命、生长、死亡、轮回、亲情、宿命，这些人类从开始有智慧以来，就面临的纠葛。同时，我们琢磨作者的表现和想法，努力理解得更深刻一些：作者为什么，把大海作为归去的地方？父女俩的自行车意味着什么？为什么父亲的自行车在前几个画面中有，后来就消失了？……那一只像精灵一般的反嘴鹬鸟，又象征着什么？

      有些作品就是这样，尤其是画面作为叙述和表达主体的绘本，耐人琢磨。或者是文字太短、画面太少，作者在图画里藏着太多的东西。你似乎感觉到了，却又说不清楚。但这一点也不妨碍你感觉到了作者想表达的核心意思——那就是，父亲永远会在他的女儿心中的占据一个位置，父亲这个角色，是女孩成长中必不可少的一个！

这是一个孩子，对父亲的呼唤。

      2012年11月初，我和6岁的女儿一起看这个作品。这个时候，已经是我辞职在家陪伴孩子的第21个月了，我们一起读了数百本绘本书。在手风琴和钢琴那悠长的旋律中。看完，女儿抱着我的脖子，哭着说：爸爸，我不想让你走……

      一个人的生命是有限的，或者应该“浪费”在路上，或者，应该“消磨”于儿女情长？

 

倾心交谈

半未匀

      金刚经里说：过去心不可得，现在心不可的，未来心不可得。这些“不可得”，指示着心念的起落处。它空空荡荡，了无边际，却常以“有无相生”的方式显现出来。

      奥斯卡最佳动画短片《父与女》的创作者迈克尔•杜多克•德威特，深受东方哲学和艺术影响，尤其对中国的书法和水墨画情有独钟，他这部作品虽是用铅笔和炭笔画成，却具足中国画的神韵。极简的线条，剪影式造型，开阔的自然环境，大面积留白，伴随着圆舞曲的旋律，将观者的情感裹挟着，与故事中的女孩一起经历寒暑更替、沧海桑田、生命轮转。当时间的车轮停止转动，老妇人的生命一面回溯一面前行，昔日的女孩重又回到父亲的怀抱，过往的思念、现时的牵挂、未来的盼望，顷刻间化为乌有，这究竟的“不可得”打破了生死的界限，唤起心灵最深处的温暖。

     《父亲和女儿》这本书，是作者根据他的动画短片改编成的绘本。作者说，他从中国的美术和诗学中汲取了不少灵感，包括对季节和自然的细腻感知，以及对静止瞬间的体悟。相对于动画来说，绘本直接、静态的视觉语言，更容易展现故事中意境悠远的自然与瞬间之美。任意翻开一页，你都会被画面上散发出的大小、虚实、有无、动静之间的生命力所吸引。当穿越圩田的小路上出现父女俩骑车经过的身影，当父亲划着小船消失在大海的尽头，当晚霞消散在天边，当月色点亮夜空，当经年累月的目光一次次落向无尽的远方，当秋叶在风中摇动，当水鸟伫立在滩涂上，小船半埋在泥里，云朵在天空中静静地飘浮，这一切虚空中的有形，仿佛都是女孩情感的化现。而那悄无声息、无边无际的——田野、海洋、天空、夜色、远方——目送过多少匆匆过客，又寄托着何等深沉的思念和渴望？

      除了图画以外，作者在将动画改编成绘本的过程中加入的文字，也采取了以景叙事、寓情于景的方式，含蓄蕴藉，诗味隽永，比如下面两小段：

      “夏去冬来，几易寒暑。光阴飞逝，树木亭亭。”

      “堤坝仍在，海水却已退去。水鸟栖息于滩涂之上。”

      高坝、树、倚车伫立的女孩——这两段文字所在的画面，处所相同，人物相同，在自然环境的烘托映衬下，寥寥数言，却将青春与暮年不同的人生况味展现得淋漓尽致。

      有关作品的主题，生老病死、分离与重逢，每个人都在独自经历和体验着，我们凭着自己的经验，在心中勾勒它们的样貌。这部作品最可贵的特质，就是无论图画还是文字都为读者留下广阔的空间，置身其中，读者很容易成为作者，我们虽难以跳脱过去、现在、未来的牵绊，可是不要紧，就任凭情感恣意地流淌，如同我们深信这故事的结局，在某个奇妙的瞬间，它终能找到释放的出口。

      作者说，他的作品努力做到纯净、简单，并具有超越时间的精神特质，它并不袒露在众人面前，而更多是给那些想要看见的人。对于想看到娱乐的人是一种娱乐，对于那些想见到更多美好的精神特质的人，它也能显现出来。没有说教，也不以直接的方式与宗教相连。正是这种努力，使他准确把握了东方美学的基本质素，使整个作品呈现出一种轻盈、飘逸的精神气质。

      衷心地希望这本书，能延续与中国文化的缘分，和更多读者见面，让我们一起去那言语去不到的地方，倾心交谈。

 

 

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