读到情深处，无字胜有字

 

无字绘本作为一种“依靠图画和图画之间的结构设置进行故事讲述，情节设置，情绪表达的一种绘本类型”，“整本书没有一个文字，完全依靠画面来讲故事”，看似简单（因为没有一个字），要想看透彻却比有文字的绘本更要费一番功夫。因为整本书没有一个字来为作者的中心意思进行说明，一切都以读者自己的理解和想象为准。有故事情节的无字绘本尚且如此，没有故事情节的大自然绘本又该如何呢？

 在拿到《我们的森林》这本精装的无字绘本时，我心里其实是有一点担心的。只是一幅幅大自然的画儿而已，和看那种风景照有什么区别呢？ 既然如此，看这种绘本又有什么意义呢？

 带着这种疑惑和担心，我一页一页地看了下去，没想到，我迅速地被书中精彩的画面所吸引，而且越看越觉得内涵丰富，无字绘本的那种没有文字限制的自由想象空间蓦地伸展开来，表现出了其独特的魅力。

 细腻、逼真的视觉冲击力。作为无字绘本，图画无疑是书中最重要的，承载了作者所有的思想和感情。《我们的森林》所有图片都由作者手绘而成，或是森林的俯瞰图，或是湖水边的一个微生态，大的场景开阔辽远，小环境具体而微，作者从不同角度给我们描绘出一个生机勃勃，多姿多彩的森林。每种植物的叶子形状、颜色、甚至光影的变化，蝴蝶翅膀的花纹、茸毛，和周围环境融为一体的拟态生物，各种小昆虫，甚至砂砾都那么清晰可辨，似乎摸一下就能拿下来。这样生动的，栩栩如生的森林，不管你见过还是没见过，你都会被作者生动逼真的画面所吸引，不断去寻找发现画面中的动物和植物，看书的过程就是享受自然的过程，是欣赏美的过程。

 立体、丰富的镜头感。作者为了全面表现森林的面貌，采用了不同的角度进行描绘。一开始，作者就画了一直翱翔在天际的大冠鹫鸟，双翅展开，正俯瞰连绵起伏的山峦，那就是一片茂密的森林。再翻页，你看到的就是两幅黑色，仿佛大冠鹫眨眼的一瞬间，接下来是左边是一大块红斑和几条灰褐色的条纹，右边左上角仿佛是云层里的太阳，露出光芒，右下角又是一块红斑。这是什么意思呢？带着疑惑往下翻，哦，原来是赤星瓢虫的翅鞘！前面那一页是它的大特写。看清了瓢虫和长颈卷叶象鼻虫，镜头继续向上拉，场面越来越大，你陆续会发现周围的景物越来越多，越来越丰富，从小昆虫到小鸟，到大鸟，到动物，再到人类，再到整个的森林。翻页的过程中，你仿佛和作者一起，透过镜头一点点发现森林，深入森林腹地，充满了层次感和渐进感，用作者的话说，“第25页以前是叙述森林中生物的自在生活，第26页以后，不协调的人为标志耸立，接着导入人类的肆意开发、外来物种的引进”。而这，也让阅读有了一重重发现的惊喜和深入思考的空间。

 生动、准确的自然知识。作为一个普通读者，我真心认不全书中的动物和植物，更准确地说，是大部分都说不出准确的名字，尽管书中连昆虫的触须都画得细致入微。有的昆虫虽然看着很熟悉，但一翻后面的注释，全然不是自己印象里的那个名字。所以，在翻过一遍图画后，我开始一个昆虫一只鸟，一种植物一种动物地一一对号入座，力求和这些森林生物来个近距离认识。看书的过程无疑就是学习的过程，真心佩服作者渊博的自然知识和细致的笔触，要一一画出来，还真是需要极大的耐心和特别认真的观察！

充满趣味的画中画。如果只是单纯地画出森林中的动物和植物，如果只是画得很像，还不足以成为好的无字绘本。作者深知，绘本之所以和风景照片不同，就是因为绘本中有作者和读者的互动，有作者的小心思，小情感在里面。这本书中很多画中画，如果仔细看，你会在绿叶中找到一个小狐狸的头，在石头中发现一条鱼或者一头狮子的影像，朦朦胧胧，似真似幻，如此种种，越找越有成就感。

 全书虽然没有一个字，但书从一只翱翔的大冠鹫开始，俯瞰森林，眨眼，到最后出现大冠鹫大睁的眼镜，最后一页是一只大冠鹫落在一根枯树枝上休息，大眼睛正看着下面。准确地说，它的眼神微微有点倾斜，斜对着读者，带着探究的意味，仿佛在说，我看到了森林里的这些，你看到了什么呢？你要到森林里来吗？你想怎样对待这片大森林？至此，整本书前后呼应，浑然一体。我们虽然意犹未尽，也只能遗憾地结束这次大森林之旅。

 作者在整本书中不发一语，但森林中生物的自在、美丽、生机，让我们对自然心生向往，对生命充满敬意。人虽然是万物之灵，但强势进入森林，又会给生态环境带来怎样的影响呢？相信每个看过这本书的人都会有自己的答案。

此时，文字已是多余，读到情深处，无字胜有字。